第93届奥斯卡已经公布了入围名单，这份名单大致符合各界预期，偶有爆冷。
而其中的亮点，当然是非裔、亚裔、女性等势力崛起，创下了奥斯卡许多“第一次”的纪录。
以最佳影片提名项为例，《犹大与黑弥赛亚》成为首部全非裔制片入围的作品，克里斯蒂娜·吴则以《米纳里》成为首位亚裔女性入围……
摊开入围名单逐一检视，今年的奥斯卡的确很多元，试图摆脱过往的“老白男”窠臼。
或者说，这是它在向社会之声的一次无奈“妥协”。
今年奥斯卡最佳导演的提名中，破天荒同时入围两名女性导演。
分别是《无依之地》的赵婷以及《前程似锦的女孩》埃默拉尔德·芬内尔。
而赵婷也以中国导演身份成为奥卡影史第一位“有色人种女性”的入围者。
回看奥斯卡至今近百年的历史，能够在最佳导演奖项中提名的女性，算上赵婷和埃默拉尔德，总共才仅有7位女导演。
前面5位分别是《七美人》里娜·韦特缪勒、《钢琴课》简·坎皮恩、《迷失东京》索菲亚·科波拉、《拆弹部队》凯瑟琳·毕格罗、《伯德小姐》格蕾塔·葛韦格
其中只有凯瑟琳抱回了奖杯，成为影史首位拿下奥斯卡最佳导演的女导演。
45年的时间，只诞生了7位最佳女性导演。
这其中端倪，应该路人皆知吧！
其实，赵婷和埃默拉尔德在入围奥斯卡之前，也双双入围了美国导演工会奖。
这个奖项是奥斯卡最佳导演的最强指标风向球。
美国导演工会成立于年，于年开始颁发“年度最佳导演”。
此奖项至现在已经成立73届了。
过去72届近乎准确预测奥斯卡的最佳导演奖项。
细数影史，拿下导演工会奖的导演，只有8次例外没获颁奥斯卡。
从大数据来看，奥斯卡最佳导演的获奖人选，从这个导演工会奖就能大胆预测。
而美国导演工会奖的过往也充满了巾帼气息。
在赵婷、埃默拉尔德加入之前，追溯历史也仅提名过8名女导演。
因此，从今年奥斯卡、美国导演工会奖甚至是跨海的英国影艺学院奖（破纪录地提名了4位女导演）的入围名单来看。
今年是女性导演生涯的重大胜利。
但要说本届影片谁是真正的超级劲旅，我想非《无依之地》莫属。
旅美的赵婷，在今年底即将推出漫威《复仇者联盟》新作《永恒族》前，交出了她生涯第三部作品，随即引爆影坛震撼。
在去年奖季刚开跑时便获得威尼斯金狮奖、多伦多观众票选奖。
威尼斯影展近年来的金狮奖得主都是奥斯卡超级强片。
这也让《无依之地》打从赛季起点就是最受注目的电影，历经了将近半年声势仍处于巅峰。
赵婷基本上已经稳稳锁定了最佳导演的奖项。
她也凭借制片、编剧、剪辑师身份入围了最佳影片、改编剧本和最佳剪辑奖项。
算上最佳导演，赵婷一个人就入围了奥斯卡4大奖项，成为奥斯卡史上单一年获得最多提名的女性。
若真是达成如此壮举，赵婷是奥卡史上第二位获最佳导演奖的女性。
更将是史上首位入围导演奖项的亚洲女性。
且更将对标另一位华人名导李安拿下奥斯卡最佳导演的成就——分别以《断背山》、《少年派的奇幻漂流》二度获奖。
所以《无依之地》夺下最佳影片的声势愈发旺盛。
尽管未获得演员工会整体演出奖的入围（该奖项向来是最佳影片得主的必备条件）
但考虑到《无依之地》多数演员皆是真实的游牧民族，尚可以理解。
埃默拉尔德也不遑多让，也入围了最佳影片、导演、原创剧本3大奖项。
《前程似锦的女孩》是她由演员转往幕后、推出首部长片处女作。
她的另类女性复仇风充满惊喜，成为影评与观众相当喜爱的一部电影。
虽然在当下比票房毫无意义，但《前程似锦的女孩》是所有最佳影片入围电影中的票房冠军。
另外影片的女主角凯瑞·穆里根也获得了她的生涯第二度最佳女演员提名。
可以预测，凭借她出色的演技，将是《无依之地》弗兰西斯·麦克多蒙德最强劲的对手。
虽说赵婷与埃默拉尔德创造了里程碑似的纪录。
但我们也不能忽视其他同样带来精彩作品却未获提名的女性导演。
包括《迈阿密的一夜》雷吉娜·金、《从不，很少，有时，总是》的伊丽莎·希特曼、《第一头牛》的凯莉·莱卡特。
而本届入围名单来看
在所有提名的总和当中，本届奥斯卡共有70名女性拿下了76项提名。
年，哈维·韦恩斯坦引发的事件还历历在目。
年戛纳影展，在主竞赛评审团主席凯特·布兰琪带领下，集结82位女性电影从业人员
大声呼吁“男女同工同酬”并拒绝性骚扰的宣言还言犹在耳。
3年之后，奥斯卡提名的女性影人大幅增加。
也或许这样的历程，奥斯卡评审能较为乐观地看待未来的女性影视工作者，能有一个趋于平等的工作环境。
插句嘴，从这几年的最佳导演名单来看，总是会有点惊喜。
年奥斯卡就有三位非美国本土国籍的最佳导演入围者：
墨西哥的阿方索·卡隆（获奖）、希腊的欧格斯·兰斯莫斯、波兰的帕夫利科夫斯基。
去年则是南韩的奉俊昊入围暨获奖。
希望今年不要爆冷，去年格蕾塔·葛韦格落选观众已经够失望的了！
女性之外，本届奥斯卡迎来的是非裔、亚裔族群的势力崛起。
自美国影艺学会成员们在被骂翻的金球奖丑闻之后，试图在入围名单中凸显奥斯卡与金球奖有着更宽广的包容性。
这点确实反映在今年的演员入围名单上。
奥斯卡奖曾因与连续两年全由白人演员包办男女主配角所有奖项，引爆观众的抗议风潮。
本届奥斯卡可以说是史前无例的种族多元化。
先从最佳影片奖来看。
在8部最佳影片入围之中，要数《犹大与黑弥赛亚》最为特别。
《犹大与黑弥赛亚》的制片人为瑞恩·库格勒、沙卡·金和查尔斯·金。
此阵容也让它成为影史第一部由全黑人制片入围奥斯卡最佳影片的作品。
而电影的两位主演黑人演员丹尼尔·卡卢亚、勒凯斯·斯坦菲尔德则双双入围最佳男配角。
这是奥斯卡影史第11次单一作品同时有两名演员提名的记录。
至于再加上剧本、原创歌曲等的入围，《犹大与黑弥赛亚》共计10名黑人入围奥卡。
这也打破了由史蒂文·斯皮尔伯格执导的《紫色》提名纪录，成为奥斯卡史上单一作品最多黑人影人提名的电影。
再从最佳男主角、男配角奖项来看。
这两个奖项也是影史第一次有色人种的提名数量高于白人。
最佳男配角提名还有来自《迈阿密的一夜》的小莱斯利·奥多姆。
三名非裔演员将对上《金属之声》保罗·拉西、《芝加哥七君子审判》萨莎·拜伦·科恩。
而最佳男主角的提名者更为特别。
《金属之声》的里兹·阿迈德成为首位入围影帝的穆斯林演员且身兼巴基斯坦血统。
而《米纳里》的史蒂文·元则成为首位入围影帝的韩裔演员。
再加上已逝的非裔演员查德维克·博斯曼
三名有色人种将对上《曼克》加里·奥德曼、《困在时间里的父亲》安东尼·霍普金斯。
这在奥斯卡演技奖项中，成为首次有色人种提名多于白人演员的记录。
除此之外，黑人女星维奥拉·戴维斯继《帮助》之后，今年凭借《蓝调天后》二度提名奥斯卡最佳女主角，成为影史首位。
而目前维奥拉共计4次提名奥斯卡演技奖项（《虐童疑云》、《藩篱》皆入围女配角）。
她甩开曾3度入围的奥克塔维亚·斯宾瑟，她也刷新了奥斯卡黑人女星的历史纪录。
另外今年将与她角逐女主角奖项的另一位黑人女星——《美国诉比莉·哈乐黛》安德拉·戴。
这是奥斯卡影史上第2次有两位黑人女演员同时入围女主角。
上一回是年《难补情天恨》黛安娜·罗斯与年《儿子离家时》西西莉·泰森。
先前安德拉·戴在金球奖意外爆冷门夺下影后，使得她的声势瞬间大增，挤下其余热门人选成为第5位女主角奖项角逐者。
不过《美国诉比莉·哈乐黛》电影本身低迷的评价，让她的赢面不太大。
纵观今年奥卡入围电影中，以非裔为主的电影就有《蓝调天后》、《誓血五人组》、《迈阿密的一夜》、《美国诉比莉·哈乐黛》、《犹大与黑弥赛亚》。
甚至是皮克斯的动画《心灵奇旅》也是以黑人视角为主。
近年奥斯卡不断被抨击喜好“老白男”的发声。
但于此同时，年至今美国影艺学院广招各国与各种族裔的电影人加入。
年绝对是影视产业最严峻的一个年头。
一场疫情让美国使得种族、经济等各种社会议题一一戳破。
这些议题也各自反映在几部备受注目的奖季影片当中。
《芝加哥七君子审判》描述腐败*权是如何侵蚀社会人权的；
BLM种族运动呼应着《犹大与黑弥赛亚》、《蓝调天后》、《迈阿密的一夜》、《美国诉比莉·哈乐黛》。
种族运动在美国火热的同时，也让人从《誓血五人组》中思考非裔族群在世界各地历史上的定位。
《无依之地》与《波拉特2》两部皆是由真实事件上镜的电影。
前者描述着摆脱于经济体系之外的游牧族，后者则是两位哈萨克斯坦的外来者，试图进一步理解美国社会的光怪陆离。
描绘韩国移民在美国土地落地生根的《米纳里》，期待着美国梦的实践。
然而到了《无依之地》，一位寡妇试图挣脱一切物质的束缚，逐渐透露出美国梦的破碎。
加上去年因黑人乔治·弗洛伊德的死亡，引起的“黑人的命也是命”的人权运动之后，今年奥斯卡多数的非裔提名就成了最好的回应。
且不只奥斯卡，刚落幕的第63届格莱美奖也将年度歌曲颁发给年仅23岁、非裔女性歌手H.E.R的《ICan’tBreathe》，此歌曲正是描写了“弗洛伊德之死”的黑人平权运动。
因此也不难看出在提名和得奖方面，整体社会风气带给美国各大颁奖典礼的影响力。
在非裔之外，《米纳里》的亚裔史蒂文·元同样耀眼。
导演李·以萨克·郑成为继《第六感》的M·奈特·沙马兰之后，第二位同时入围最佳导演和剧本的亚裔影人。
制片人克里斯蒂娜·吴则成为首位获得最佳影片提名的亚裔女性。
至于女配角尹汝贞则是首位获得奥斯卡演技奖项提名的韩国演员。
去年韩国电影《寄生虫》拿下奥斯卡最佳影片、导演、剧本和国际电影节4项大奖的荣光还记忆犹新。
今年由韩裔打造的《米纳里》则顺利提名6项大奖，令人充满期待。
其实，除了电影之外，韩国今年也在音乐领域有所建树。
韩国流行男团防弹少年团去年以英文歌曲《Dynamite》攻占美国Billboard冠军，顺利打进北美主流音乐圈。
今年也提名格莱美最佳流行组合，成为首位入围格莱美奖的韩国团体。
在疫情影响之下，防弹少年团以预录的方式在格莱美颁奖中表演，创下韩国音乐直播的新高标。
从电影、音乐等大众娱乐文化的角度来看，在北美两大能见度极高的颁奖典礼都能看见韩国人的创作。
南韩娱乐文化的力量正在全球逐渐扩散，这一点真的不容小觑。
年，流媒体巨头Netflix奈飞凭借阿方索·卡隆的《罗马》入围了10项大奖，以最佳外语片之姿追平年李安《卧虎藏龙》的纪录。
最终阿方索拿下最佳导演，同时抱回最佳外语片（当时不叫最佳国际电影）和最佳摄影。
共计3座小金人奖杯。
这也让奈飞顺利拿下流媒体的首座奥斯卡。
而在年年初，奈飞也正式宣布，成为第一家进军美国电影协会的流媒体线上平台。
和乐融融地加入迪士尼、派拉蒙、环球影业、华纳等大型电影制作发行公司。
由此可见，好莱坞对奈飞的态度也是转向包容与接纳。
这亦逐渐反映在奥斯卡入围名单中。
于是去年就能看到奈飞以名导马丁·斯科塞斯的《爱尔兰人》10项提名领跑，加上《婚姻故事》、《教宗的承继》等片的带动之下，共计24项提名刷新纪录。
这是奈飞自年首度踏入奖季以来的最佳纪录。
戏谑的是，奈飞操盘的作品总是和最佳影片奖擦肩而过。
然而今年，在北美疫情的严重肆虐下，各大影院全线关闭。
属于线上的观影时代刚好赶上了顺风车。
于是奥斯卡也顺应疫情，更改过往一定要在商业院线放映的规则。
开放原先有商业发行计划的作品，若改为线上播映也同样拥有参赛资格。
因此，电影院与家中电子播放设备的界线逐渐模糊，流媒体平台似乎更容易被接纳。
于是今年看到奈飞拿着《曼克》的10项提名领跑。
而后《芝加哥七君子审判》则是以6项提名居次。
《蓝调天后》、《女人的碎片》也都有所斩获。
本届奥斯卡奈飞共计35项提名，打破去年的24项提名，再一次刷新流媒体平台的入围纪录。
今年流媒体平台群雄并起，紧追在奈飞之后的，是亚马逊PrimeVideo。
它以旗下的《金属之声》、《迈阿密的一夜》、《波拉特2》等片获得共计12项的奥斯卡提名。
而Disney+、AppleTV+也迎来了首个奥斯卡提名。
前者以《独一无二的伊万》入围最佳视觉特效；
后者《灰猎犬号》、《狼行者》入围音效和最佳动画长片。
此外，迪士尼因应疫情在北美透过Disney+发行的作品，如《花木兰》、《1/2的魔法》、《心灵奇旅》等片都有入围。
而迪士尼旗下的其余流媒体品牌如Hulu也握有《无依之地》、《美国诉比莉·哈乐黛》等片。
几乎可以宣告今年的奥斯卡，就是属于流媒体的线上世界。
对比过往的院线称霸，可惜之余，也令人感叹时代过于迅速地变迁。
而从目前形势来看，《无依之地》有较高机会拿下最佳影片。
至于《曼克》缺少了“最佳剧本”和“最佳剪辑”的入围提名。
从过往历史纪录探究来看，要能拿下奥斯卡最佳影片，这两个奖项至少要有其一。
因此最佳影片的荣耀，奈飞或许得再等等了。
再回到奈飞本身。
除了《曼克》，为奈飞获得第二项最佳影片提名的还有改编自芝加哥世纪大审判真实历史的《芝加哥七君子审判》。
这部由艾伦·索金孕育将近20年的剧本，导演人选一路经手斯皮尔伯格与保罗·格林格拉斯等王牌导演。
演员阵容也曾网罗威尔·史密斯与凯文·史派西。
甚至连已逝的菲利普·塞默·霍夫曼与希斯·莱杰都曾是演员人选。
经过一连串波折的命运后，最终上映。
其强烈的*治讯息，借着60年代反文化风潮的关键时刻，呼应当今美国的局势，真的颇具最佳影片的大匠气魄，但最终能否抱回这座大奖，实属未知。
《芝加哥七君子审判》维持着他剧本为人所知的高密集对白，加上演员阵容的精彩群戏，在奖季上接连获得演员工会（SAG）、导演工会（DGA）、制片工会（PGA）等奖项的入围肯定。
但奥斯卡入围名单上最令人意外的是艾伦·索金竟然未入围最佳导演奖。
改由《酒精计划》丹麦导演托马斯·温特伯格入围。
这样的“意外”，应该是来自于近年美国影艺学院广招各国与各种族裔的电影人加入，借此增加会员视野的多元性导致的。
也因此让欧洲电影人有了更大的曝光机会。
不过好莱坞一致公认艾伦·索金是这个时代最独一无二、最出色的编剧。
这回是他生涯第四度入围编剧奖项。
甚至极有可能继《社交网络》后为他赢得第二座小金人奖杯。
美国影艺学院痛定思痛，近年便广招各国与各种族裔的影人加入，借此增加会员视野的多元性。
也逐渐松动了传统老白男的垄断势力。
对比前阵子引起轩然大波的金球奖，这几年奥斯卡的“努力”有目共睹。
也随着好莱坞喜“拜”厌“川”的谄媚中，在疫情、黑人平权运动等态势的蔓延之下
这份入围名单的结果也就不太令人意外了。
不过，今年奥斯卡仍旧是诡谲多变。
往年要冲击奥斯卡的种子选手，到了宣传季时，都会加足马力上各大节目宣传造势。
比如举办各种派对提高声量，进而影响投票。
如果你了解奉俊昊的公关团队，那么对于《寄生虫》获奖也许就没那么惊讶了。
今年因为疫情，这些手段皆被强势阻挡，再加上很多作品仅能在线上欣赏，或多或少会丧失拉票的暗箱操作。
因此，在宣传的限制以及硬体的更换之下，今年奥斯卡仍处在一个真实且“混乱”的态势。
这增加了变数，让各界雾里看花，也比往年来得刺激许多。
最后再说下颁奖典礼的事情。
前些日子刚落幕的金球奖，无论是典礼流程还是收视率皆惨不忍睹。
这种线上的颁奖形式似乎还未能找到一个完善的模式。
时代的剧变，暗示着好莱坞也得跟着改变。
距离奥斯卡颁奖典礼还剩将近6周的时间，最后投票期限甚至不到一个月就要截止了，我们也压根儿不知道今年颁奖典礼会是何种样貌。
不得不说，这一届，真的是最特殊的一届！
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